藝術書是把資金與熱情熔為一爐的結果以今日角度來看，什麼樣的藝術書才能稱得上是「美麗的書」？我們用得著欣賞這類的書籍嗎？書店業者喜歡經營藝術書的理由是什麼？這是一篇有關藝術書的採訪報導，德國出版書商週刊記者邀請到圖書業內的三位專業人士，就各自的專業領域來談論：什麼樣的藝術書才稱得上是美麗的書？出版發行人經營藝術書的積極態度指的是？藝術人儘管是天賦異稟，卻也少不了的資金？受訪對象是：哈伽．康茲藝術出版社負責藝術書企劃事務的藝術人馬汀．威西爾特（圖中），藝術書評審員伊絡娜．奇思（圖上），以及古騰堡圖書會總經理迪特．布恩德（圖下）。
什麼樣的書才能稱的上是2014年美麗的書？
布恩德：美麗的書捧在手上，這是一種舒服的感覺，把書設計的賞心悅目，書中內容透過適合形式傳遞出去，這些就是一本書之所以吸引人之處，這就能舉出雷孟德．強德勒（Raymond Chandler）《大睡一場》的例子。這書是一本經典犯罪小說，湯瑪斯．米勒（Thomas Müller）是為小說書衣設計新風格的人，這書的封面經他煥然一新後，《大睡一場》也因此營造出一股備受矚目的氛圍。小說的書衣就是要給人這樣的感覺，而這也常常就是左右小說銷路的關鍵因素。
奇思：一本美麗的書，會讓人看到她的聰慧之處，書中內容佈滿著各種訊息，從圖片裡孕育出來的，不會是宣賓奪主，而是給人一種愉悅的感覺。美麗的書，可以是描寫自然萬物枯榮的書，可以是把歐洲各國城市與世界大都會面貌呈現出來的書，也可以是談論人性與孩童特質的書 ─ 美麗的書能為我們的未來帶出美好訊息，這指的尤其是：和平。
威西爾特：我相信一本美麗的書在歷經歲月洗練後並不會對本身的美帶來真正改變，就算歲月必然對它留下痕跡。何況，一個人對美學的偏好與主觀感受，對書籍總是扮演著關鍵角色。對我而言，一本美麗的書，在內容與表現形式的搭配上要適得其所，這根本就不必是喧嘩吵鬧，要用張狂自己的方式去誘引別人注意，而是要看到美的表現上，尤其是看美的連貫性上，這也不見得在表達情感時，給人一種自以為是的印象。
時值今日，書店業者喜歡投資藝術書的理由何在？
奇思：書店業者所尋找的藝術書，不僅是在技術上，就連在藝術思維上也要透發出一種清新氣質，這會是以自己的本來面貌來呈現藝術：這可以是藝術新秀，不過也能是至今才被人再度發掘出來的古典派作家，好比法國詩人與廣播界先驅吉恩．塔迪約（Jean Tardieu），外界不論是從他論述的文章，還是從他的為人處世所顯露的人格特質，就他在書中文體的整體表現上，就給人一股內外和諧的輝映氣勢。雖然Tardieu離開人世多年，不過若要將他視為現代作者是一點也不為過的：他在文章中撻伐的事，就是製造我們現前生活的混亂，我們的四週到處都是人，他問我們：「現在我們該怎麼辦呢？那些人要往哪裡去？」他在描寫起混亂場面時，筆鋒裡藏著一股鮮活濃烈的幽默感，行文走筆處，處處顯露文化涵養。
威西爾特：幸好，書店業者仍然還是一批愛書之人。況且，每ㄧ位愛書者知道自己要怎麼去評價一本美麗的書，這特別是在評論一本製作精湛的藝術書時是如此。這麼一來，就算書店業者在評論時有著本位色彩，就因如此，這對藝術書才是一件美好之事。
布恩德：那些在對藝術書品頭論足的人，口裡津津樂道的，就好像是在品嘗某種精巧的藝廚：他們激賞藝術書的不同凡響，是看到它渾身上下的吸引力，而不是把它當成大眾商品在說長道短。人們要的就是這種特別的感受，這就能烘托出圖書商貿的整體美感。這時，就會讓人看到設計人的不同凡響處，尤其是看到他怎麼去營造圖書商貿業整體氣勢的才華。
出版社目前會怎麼去贊助價碼相對高的圖書藝術人？
威西爾特：這就像是每一本書的上市，以及企劃書籍系列一樣，是把資金與熱情熔為一爐的結果。藝術書有著華麗典故，是經過繁複工程製作而成，就經濟面的某種程度來看，出版社也要能付得起這樣的開銷。不過，讓人毫無疑問的，當所有的人對於這樣的出版專案都是熱血激昂，並花下時間一頭栽進時 ─ 這常常就不是金錢衡量的了。況且，把藝術人的創意才華與展現藝術的技術是環套在一枚指環上時，就出版財力的可行性上，藝術書就會站在這基礎上走在一段豐碩的過程上，以至到了最後，在最理想的狀態下，一本美麗的藝術書就不會只是美麗而已，而是在市場上要能打開美麗的銷售度。
布恩德：古騰堡圖書會是透過本身的會員來贊助出版藝術書。古騰堡圖書共同社團是在古騰堡雜誌與用刊登廣告方式，在為我們俱樂部的讀者搭建起一條直達藝術的通道。我們在貼近讀者想法時，就能讓我們容易瞭解到，他們要的是怎麼樣的藝術書，也因他們對藝術書是有這樣的直接需求，也就能讓我們估算出書籍印量的多寡。有一群讀者要看的是特殊的藝術書 ─ 我們只要把這書企劃出來。
出版業者與藝術人合作出書，這是受到哪方面的激勵？
威西爾特：每一本藝術書的形成，不僅只是在於它的內容，更多的是，這本藝術書是整體藝術的濃縮展現，就從美編設計，紙張材質，書籍裝幀，以及就內容題材的準備度上來看出學問。以至，這就不會只是書的“內容”，指的經常是它的傳遞形式。基於這樣思維，我其實是把所有參與一本藝術書逐漸形成的人視為“圖書藝術人” ─ 這些人若是沒有參與這樣的過程，這就表明我們顯然喪失了文化修養。使用正確上下文所描述出的藝術內容 ─ 這就是激勵雙方合作的因子。
我們處在電子書與iPad當道的時代，藝術書還能造就自己的格局嗎？如果是，這個理由是？
布恩德：對讀者而言，感性經常在生活中扮演著一個角色：電子書有自己的合法性，不過讀者在看書時，喜歡看到特殊的內容，我們是活在類比世界的人。何況，作家以文字立言，這也要付出心血，這需要長時間與自己寫的文字為伍，這該用的是一種適當的表達形式，而讀者就會用謹慎態度去看待作家著寫的內容。這就有一點像是，有的時候我們會看到讓人賞心悅目的漂亮選單，在閱讀時，這常常也是精神上的一種享受。況且，人們在閱讀文字時是有著這樣的需求，這在來到未來的時空，是依然如此。
奇思：我們是人類：對藝術會有我們的渴求。也許，愛瘋手機對我們的日常生活是有幫助，在這方面，這就有它讓人讚美之處。不過，在我們的生活裡，心靈也有要饗宴的時候，這時需要的就會是藝術書。藝術書把色彩，美學形式與文字交織出一片和諧，在人們眼前開枝散葉，而這就是藝術家在寫一本有關自己的書。ㄧ本藝術書可以是一場協奏曲的演出，各種音律調性被融入在主旋律中。若以拼圖來例，就會把不同材料與紙張混搭在ㄧ起，然後，這就呈現出一張鮮明濃烈的圖像。
威西爾特：目前有多家數位出版者在減少發行純文字內容 ─ 不過也不是全部數位出版者都如此。從另一面來看，我相信，藝術書移轉到數位出版時，也是能發揮出它的高度藝術性。在未來，我們還該把藝術書就放在媒體左右，或更好的是，彼此是相互搭配。
購買電子書的這一群人也會購買製作嚴謹的藝術書嗎？
威西爾特：這還用說嗎？他們為什麼不買呢？從我看來，他們看電子書，這跟買藝術書並不是衝突的事。也許，我會把看電子書用來消磨我搭乘地鐵的時間，或純粹只是看一般通俗的消遣小說；不過要是在家裡，我對有著嚴謹製程的藝術書同樣是樂於品讀，或是在信簡書內去發現到獨樹一格的設計用心，好比，一本在描述Meret Oppenheim其人其事，其書美不可言的書衣不就獲得德國圖書藝術基金會所頒發金質活字獎的榮耀。
奇思：我用自己雙向平行的想像力，知道：電子書提供我的是純訊息；藝術書會贏得我對她特別專情的凝視。
人們現在在看德國出版的書時，還會把德國看成是印刷祖國？
威西爾特：肯定不會：就拿德國圖書藝術基金會舉辦《全球最美的書》的得獎例子來看，這就是最好的證明。在世界上每個角落都有一流的藝術書，在展露它們頂尖的創作品質。可惜的是，不論是從內容來看，還是從書籍製程上 ─ 世界各地也是處處見得到許多的垃圾。
藝術人與出版社之間的合作，這在德國與跟別的國家合作有何不同嗎？
威西爾特：這我就沒法想像了，德國會跟別的國家有何明顯不同：在藝術人的想法裡，藝術是不會有國界的。
受訪專業人士簡介
上圖：伊絡娜．奇思（Ilona Kiss）：以書籍藝術家和繪畫人身份活躍在布達佩斯，巴黎，法蘭克福和赫爾辛基等市。德國圖書藝術基金會舉辦《全球最美的書》選拔比賽，她曾是2000年評審團的會員之一。
中圖：馬汀．威西爾特（Martin Wichert）：在哈伽．康茲藝術出版社（Kunstbuchverlag Hatje Cantz）負責藝術書出版事務。她不僅只是企劃古典派藝術書，並且積極提拔具有藝術天份的年輕新秀。
下圖：迪特．布恩德（Dieter Bund）：古騰堡圖書會（Büchergilde Gutenberg）總經理與市場部主管。藝術人會主動投遞作品申請函，或在德國書展與活動展出時，被評選為可合作對象。
春季藝術書的五個要訣
＊原著：Babylon/作者：Tomi Ungerer/出版社：第歐根尼（Diogenes）/頁數：172 /書價：29,90歐元
＊原著：Knigi/作者：Benjamin Sommerhalder/出版社：第歐根尼（Diogenes）/頁數：24頁/14,90歐元
＊原著：Die Tunisreise 1914 – Paul Klee, August Macke, Louis Moilliet/作者：Zentrum Paul Klee /出版社：哈伽．康茲（Hatje Cantz）/頁數：336頁/29,80 歐元
＊原著：Der Hüter des Misthaufens/作者：Peter Rühmkorf/繪畫人：Jens Bonnke/出版社：古騰堡圖書會/頁數：256頁，24,95 歐元
＊ 原著：Alchemie & Mystik/作者：Alexander Roob /出版社：口袋（Taschen）/頁數：576頁，14,99歐元
以上訪問人：霍爾格．維齊恩（Holger Wetjen）
時值今日，書店業者喜歡投資藝術書的理由何在？奇思：書店業者所尋找的藝術書，不僅是在技術上，就連在藝術思維上也要透發出一種清新氣質，這會是以自己的本來面貌來呈現藝術：這可以是藝術新秀，不過也能是至今才被人再度發掘出來的古典派作家，好比法國詩人與廣播界先驅吉恩．塔迪約（Jean Tardieu），外界不論是從他論述的文章，還是從他的為人處世所顯露的人格特質，就他在書中文體的整體表現上，就給人一股內外和諧的輝映氣勢。雖然Tardieu離開人世多年，不過若要將他視為現代作者是一點也不為過的：他在文章中撻伐的事，就是製造我們現前生活的混亂，我們的四週到處都是人，他問我們：「現在我們該怎麼辦呢？那些人要往哪裡去？」他在描寫起混亂場面時，筆鋒裡藏著一股鮮活濃烈的幽默感，行文走筆處，處處顯露文化涵養。
威西爾特：幸好，書店業者仍然還是一批愛書之人。況且，每ㄧ位愛書者知道自己要怎麼去評價一本美麗的書，這特別是在評論一本製作精湛的藝術書時是如此。這麼一來，就算書店業者在評論時有著本位色彩，就因如此，這對藝術書才是一件美好之事。
布恩德：那些在對藝術書品頭論足的人，口裡津津樂道的，就好像是在品嘗某種精巧的藝廚：他們激賞藝術書的不同凡響，是看到它渾身上下的吸引力，而不是把它當成大眾商品在說長道短。人們要的就是這種特別的感受，這就能烘托出圖書商貿的整體美感。這時，就會讓人看到設計人的不同凡響處，尤其是看到他怎麼去營造圖書商貿業整體氣勢的才華。
出版社目前會怎麼去贊助價碼相對高的圖書藝術人？
威西爾特：這就像是每一本書的上市，以及企劃書籍系列一樣，是把資金與熱情熔為一爐的結果。藝術書有著華麗典故，是經過繁複工程製作而成，就經濟面的某種程度來看，出版社也要能付得起這樣的開銷。不過，讓人毫無疑問的，當所有的人對於這樣的出版專案都是熱血激昂，並花下時間一頭栽進時 ─ 這常常就不是金錢衡量的了。況且，把藝術人的創意才華與展現藝術的技術是環套在一枚指環上時，就出版財力的可行性上，藝術書就會站在這基礎上走在一段豐碩的過程上，以至到了最後，在最理想的狀態下，一本美麗的藝術書就不會只是美麗而已，而是在市場上要能打開美麗的銷售度。
布恩德：古騰堡圖書會是透過本身的會員來贊助出版藝術書。古騰堡圖書共同社團是在古騰堡雜誌與用刊登廣告方式，在為我們俱樂部的讀者搭建起一條直達藝術的通道。我們在貼近讀者想法時，就能讓我們容易瞭解到，他們要的是怎麼樣的藝術書，也因他們對藝術書是有這樣的直接需求，也就能讓我們估算出書籍印量的多寡。有一群讀者要看的是特殊的藝術書 ─ 我們只要把這書企劃出來。
出版業者與藝術人合作出書，這是受到哪方面的激勵？
威西爾特：每一本藝術書的形成，不僅只是在於它的內容，更多的是，這本藝術書是整體藝術的濃縮展現，就從美編設計，紙張材質，書籍裝幀，以及就內容題材的準備度上來看出學問。以至，這就不會只是書的“內容”，指的經常是它的傳遞形式。基於這樣思維，我其實是把所有參與一本藝術書逐漸形成的人視為“圖書藝術人” ─ 這些人若是沒有參與這樣的過程，這就表明我們顯然喪失了文化修養。使用正確上下文所描述出的藝術內容 ─ 這就是激勵雙方合作的因子。
我們處在電子書與iPad當道的時代，藝術書還能造就自己的格局嗎？如果是，這個理由是？
布恩德：對讀者而言，感性經常在生活中扮演著一個角色：電子書有自己的合法性，不過讀者在看書時，喜歡看到特殊的內容，我們是活在類比世界的人。何況，作家以文字立言，這也要付出心血，這需要長時間與自己寫的文字為伍，這該用的是一種適當的表達形式，而讀者就會用謹慎態度去看待作家著寫的內容。這就有一點像是，有的時候我們會看到讓人賞心悅目的漂亮選單，在閱讀時，這常常也是精神上的一種享受。況且，人們在閱讀文字時是有著這樣的需求，這在來到未來的時空，是依然如此。
奇思：我們是人類：對藝術會有我們的渴求。也許，愛瘋手機對我們的日常生活是有幫助，在這方面，這就有它讓人讚美之處。不過，在我們的生活裡，心靈也有要饗宴的時候，這時需要的就會是藝術書。藝術書把色彩，美學形式與文字交織出一片和諧，在人們眼前開枝散葉，而這就是藝術家在寫一本有關自己的書。ㄧ本藝術書可以是一場協奏曲的演出，各種音律調性被融入在主旋律中。若以拼圖來例，就會把不同材料與紙張混搭在ㄧ起，然後，這就呈現出一張鮮明濃烈的圖像。
威西爾特：目前有多家數位出版者在減少發行純文字內容 ─ 不過也不是全部數位出版者都如此。從另一面來看，我相信，藝術書移轉到數位出版時，也是能發揮出它的高度藝術性。在未來，我們還該把藝術書就放在媒體左右，或更好的是，彼此是相互搭配。
購買電子書的這一群人也會購買製作嚴謹的藝術書嗎？
威西爾特：這還用說嗎？他們為什麼不買呢？從我看來，他們看電子書，這跟買藝術書並不是衝突的事。也許，我會把看電子書用來消磨我搭乘地鐵的時間，或純粹只是看一般通俗的消遣小說；不過要是在家裡，我對有著嚴謹製程的藝術書同樣是樂於品讀，或是在信簡書內去發現到獨樹一格的設計用心，好比，一本在描述Meret Oppenheim其人其事，其書美不可言的書衣不就獲得德國圖書藝術基金會所頒發金質活字獎的榮耀。
奇思：我用自己雙向平行的想像力，知道：電子書提供我的是純訊息；藝術書會贏得我對她特別專情的凝視。
人們現在在看德國出版的書時，還會把德國看成是印刷祖國？
威西爾特：肯定不會：就拿德國圖書藝術基金會舉辦《全球最美的書》的得獎例子來看，這就是最好的證明。在世界上每個角落都有一流的藝術書，在展露它們頂尖的創作品質。可惜的是，不論是從內容來看，還是從書籍製程上 ─ 世界各地也是處處見得到許多的垃圾。
藝術人與出版社之間的合作，這在德國與跟別的國家合作有何不同嗎？
威西爾特：這我就沒法想像了，德國會跟別的國家有何明顯不同：在藝術人的想法裡，藝術是不會有國界的。
受訪專業人士簡介
上圖：伊絡娜．奇思（Ilona Kiss）：以書籍藝術家和繪畫人身份活躍在布達佩斯，巴黎，法蘭克福和赫爾辛基等市。德國圖書藝術基金會舉辦《全球最美的書》選拔比賽，她曾是2000年評審團的會員之一。
中圖：馬汀．威西爾特（Martin Wichert）：在哈伽．康茲藝術出版社（Kunstbuchverlag Hatje Cantz）負責藝術書出版事務。她不僅只是企劃古典派藝術書，並且積極提拔具有藝術天份的年輕新秀。
下圖：迪特．布恩德（Dieter Bund）：古騰堡圖書會（Büchergilde Gutenberg）總經理與市場部主管。藝術人會主動投遞作品申請函，或在德國書展與活動展出時，被評選為可合作對象。
春季藝術書的五個要訣
＊原著：Babylon/作者：Tomi Ungerer/出版社：第歐根尼（Diogenes）/頁數：172 /書價：29,90歐元
＊原著：Knigi/作者：Benjamin Sommerhalder/出版社：第歐根尼（Diogenes）/頁數：24頁/14,90歐元
＊原著：Die Tunisreise 1914 – Paul Klee, August Macke, Louis Moilliet/作者：Zentrum Paul Klee /出版社：哈伽．康茲（Hatje Cantz）/頁數：336頁/29,80 歐元
＊原著：Der Hüter des Misthaufens/作者：Peter Rühmkorf/繪畫人：Jens Bonnke/出版社：古騰堡圖書會/頁數：256頁，24,95 歐元
＊ 原著：Alchemie & Mystik/作者：Alexander Roob /出版社：口袋（Taschen）/頁數：576頁，14,99歐元
以上訪問人：霍爾格．維齊恩（Holger Wetjen）
