為什麼驚悚小說裡的情節常常變的更恐怖了呢？米麗陽．沈洛（Miriam Semrau）是解讀犯罪推理小說專家（@krimimimi），她對小說裡的暴力情節簡直就是受夠了，在客席講座上提出呼籲，作者在為驚悚情節製造氣氛時，要知道怎麼引人入勝，而不是把殺來殺去的血肉拼盤寫出來就好。
一次又一次，當我在犯罪、驚悚、或法國黑色小說懸疑情節中看的渾然忘我，我留意到身上的寒毛ㄧ根根豎了起來，五臟六腑彷彿停擺了一樣，在萬籟俱寂中只剩呼吸。就算假面魔王伸出它的利爪害我門牙打顫不已，我還是ㄧ頁一頁貪婪的狂掃下去，難掩內心萬般的喜悅。怎麼了，我這是中了哪門子的邪？莫非我被驚悚劇情裡的幾位主角團團迷住了嗎？還是他們揭露內心的矛盾才觸動我的心，就像看到他們在謹言慎行的同時，還要深情擁抱勇氣。也許是性格鮮明活跳的幾位主角之間猛然撞擊後，看了才沒幾頁，字裡行間就瀰散出一股詭譎的氣息，我知道，這裡的結局只會讓人心驚肉跳。這方面，會讓我看的拍案叫絕的莫過羅格．史密斯（Roger Smith）這本《史堤勒之死》（Stiller Tod），不過才看沒幾頁，我就看出他駕馭文字的功力高人一等，看到20頁之後，我看到，一對住在開普敦的富裕人家的白人夫妻從婚姻中走了出來，他們的小女兒在生日這一天溺斃了，一位皮膚黝黑的安全人員似乎試圖挽回小女孩的性命，好換來這對夫妻的同情，只是這是白費功夫，但是在接下來的350頁，這場艱鉅的心靈工程就這麼鋪天蓋地的展開。
您在這部小說裡可曾看見流一滴血？還是看到開膛剖腹、腸子爆流滿地的景象？不然是不是讓作者也順道上了一堂怎麼使用武器殺人了呢？沒有耶！我不僅沒有在這本小說裡看到，就像，用上膛後的槍枝把人碎屍萬段的畫面是這麼細膩的被刻劃出來，也沒有看到受重傷的人為了把違抗指令置入在攻擊者的腎上腺素裡，然後把器官硬塞回軀體的血淋淋畫面。對我而言，雖然讀者看到這樣的驚悚劇情時，也會嚐到心海翻騰的滋味，只是在浪起浪落起伏間還夾著一股令人噁心的厭惡感。不過，有時，這類小說被寫的面目可憎，我的心情也隨之沈重。倘若一顆炸彈在人群中爆開，被撕裂成塊的受難者也要被作者般般渲染，這時，我就會讓自己的內在電影快轉，書頁中要是出現刀光劍影，殺來殺去的場面，我就用眼角的餘光飛快的瞄了過去。
為什麼犯罪小說裡的情節常常變的殘酷無情了呢？為什麼描寫傷者的畫面常常更加清晰了？為什麼情感昇華的情節也變的越來越多了？我想拜託寫犯罪推理小說的您，不要把大量虐童的情節置入在讀者閱讀聚焦的渴望上。讓我害怕的是，虐童情節會把讀者帶到什麼方向去。我就是太喜歡從犯罪推理小說主角人格特質表現上認出自己是誰。我會定期的在犯罪小說中遊歷五湖四海，身歷險境是家常便飯，幸好，直到目前為止還不至落難。基本上，我這人沒什麼長處，除了，至少在某個程度上，就是有從劣勢扳回一城的本事。不過，若是每隔幾天就要上演落井下石的戲碼，以至我的想法與心情也隨之盪到谷底，這對我會造成什麼樣的身心影響？這不是挺耐人尋味的嗎？您認為，犯罪與驚悚小說常常得把競賽寫成的那麼殘酷無情嗎？
到底犯罪與驚悚之類的小說還能不能有不一樣的表現手法，我們所有的人在拜讀緊張小說大師艾德家．愛倫．坡（Edgar Allan Poe）的《墓穴與鐘擺》（Die Grube und das Pendel）時，就能看到他是怎麼詮釋驚悚劇情的。以我看來，愛倫．坡並沒有在小說中用血淚斑斑的視覺文字來羈絆讀者，而是伏筆到最後一章的尾語才一吐為快。慢慢地，《墓穴與鐘擺》小說裡的主角們理解到，時局情勢是喧囂日甚，我從愛倫．坡描寫混亂時那份徬徨與無所適從，就能看出他的筆法可就高明得多。我長時間以讀者身份執藏其中，為主角做出最壞的打算，彷彿自己隨時都會碰上與他們一樣的遭遇，一直看到終章末頁，這才從主角的生命活了出來，我因此更愛在驚悚小說裡流連往返了。當我迷失在小說中詭譎多變的混沌裡，就別說我看的有多麼皮皮挫，就連打起寒顫的次數也不知怎地變多了，許多時候，我在書中看到小說主角走頭無路時，就不由得要為他們深深地嘆一口氣。親愛的作者們，請拿出一枝更爐火純青的健筆，精確表達出你們是怎麼寵愛、支持我的看法，這會讓你們避開粗枝大葉掀起的腥風血雨。
米麗陽．沈洛（Miriam Semrau）是犯罪推理小說解讀專家，並在部落格Krimimimi.com發表書評。每月一次在HR2文化廣播電台介紹讀我所愛的最新小說。
