珍本書在圖書數位時代能否找到自己的定位？

漢克兒先生，珍本書在圖書數位時代能否找到自己的定位？

如今，就在圖書業上上下下在為電子書與數位閱讀器忙的團團轉的時候，書友該如何在這樣的環境氛圍下訂購到美麗的紙本書、拓印裝幀本、藝術家的作品？在德國Rudolstadt經營burgart-presse的書店業主顏思．漢克兒（Jens Henkel)提出他的看法。

電子書處在萌芽階段，藏在珍本書裡面的主人翁也認為，珍本書是圖書市場上微不足道的小眾市場。如果說，文學與藝術出版的創新內容與表達形式不會就此被鎖住的話，那麼，在大家眼裡看來像是過時的書籍裝幀（這是指那類還在用鉛字印刷作為展現文章、原創繪畫、手製紙工藝、與手工縫線書的圖書），若是能將這類珍本書的出版量放在五十本到一百本之間，就能在市場上贏得存活的機會。

從使用雷射切割到採用數位印刷；從傳統圖書到標本書的出版形式，珍本書能夠提供給書友的選擇方式多元且豐富。然而電子書與珍本書間的磁性相斥，這是可能存在的事實；前者，少掉一項重要元素，一種能夠讓人碰觸得到的美感視覺；而後者，作者在珍本書裡編列的創意作品，表現出足以讓人讚嘆的藝術工藝，以此作為吸引群眾與藏書家們的青睞。由於作者的創意點子、文字描述、以及透過繪畫的豐富表達力上，透過一本合宜的圖書形態來展現美學，這些成本的支出，對於一間「普通」的出版社來說，幾乎早是無法負擔得起的成本開銷。

正因珍本書這類的圖書，多半無法在書店看得到（珍本書的展出成本過高，而珍本書的價格也非是用買賣來作衡量），burgart-presse已在法蘭克福、萊比席書展上有過二十年以上的參展經驗（珍本書，在書展特別展示區「書籍＋藝術」內展出），並在出版社書展與作者朗誦會參與展出。burgart-presse在書展活動現場展出，首當其衝就是要贏得新群眾的注目禮，或許有一天，這些人也會「異軍突起」加入購買珍本書的行列。

burgart-presse除了每年定期對外發行出版目錄外，對於珍本書有興趣的人，網路訊息是他們最重要的資訊管道來源。您在這裡能夠找到最新活動的訊息，還能瀏覽burgart-presse的出版目錄。我的工作重點是將首次推向市場的文學作品，與當代藝術家的原創繪作進行溝通。

珍本書的問題出在主要客戶群的「超齡老化」，這些人仍來自同一個世代，為採購書籍作為自家圖書館的展示亮點。而較年輕的新一代族群，在今天幾乎無法瞭解到，為什麼書本裡面的手工排版與原版繪作的組合編排會是理想的組合，並值得花出百來歐元收藏。除此之外，受到評議之處還有註冊的問題，過去一些大型圖書館與博物館曾經也固定在當代藝術書上，有越來越多的這些機構刪砍購書預算；這麼一來，他們就只能作為珍本書的不定期買主，於是有幾家圖書館早就失去與圖書藝術最新發展動態間的連結。

顏思．漢克兒（Jens Henkel，1953) 博物館學與歷史學家，1990年在出生地Rudolstadt創立burgart-presse，自那之後，burgart-presse共出版發行一百四十本書目。