難以一網打盡的所有年齡層為圖書標示出「所有年齡層」？童書出版社Thienemann發行人克勞斯．維兒貝格（Klaus Willberg）對此不以為然；除此之外，他還贊成其它類型的書，要能標示出目標族群的定義。
「出版人提到文學小說、童書、青少年讀物，市場區隔可謂涇渭分明。這說法說對，卻也不對。這是因這與兒童，與青少年讀物有關 ── 此外，也包括繪圖本 ── 同樣，這也包括文學類，以及小說，與非小說類的圖書。有些文學小說是專為成年人而寫，有些是針對孩童、也有些是寫給青少年。
對於文學小說來說，還另外加上一群延伸出來的目標族群，這被稱作是所有年齡層。從邏輯的理性觀點來看，僅是在德國，所謂所有年齡層的族群，這就相當約八千萬潛在閱讀人口，當中包括還沒學會認字的小朋友；不過，這些小朋友可得有人在旁為他們說故事、要不就是帶著一起看故事；這當中也還包括不識字的文盲。這麼說來，所有年齡層含概的範圍包括：從零歲到九十九歲。
所有年齡層用「一網打盡」來含概的話，這倒也未必。所有族群的目標族群，從年齡定義上，大約是從年齡十三歲、或十四歲、或是自十五歲、要不就是十六歲以上也適用；換句話說，大約是介在十三歲到九十九歲間。不過，重要的是，在這範圍的年齡層，甚至可說沒有具體明白標示，而僅是以所有年齡層作為統稱。
圖書的目標族群列在所有年齡層項目下時，不知怎底就自動讓人想到青少年書，也就是年齡層自十二歲起、或十三歲起、或也含概從十四歲起以上的族群。對於這類無法將目標族群釐定清楚的文學出版社，也正如兒童與青少年出版社一般。不過，並非只有圖書是為這群讀者在作量身企畫，甚至在過去，與未來，偏偏有人建立新的出版副牌，正是為這群龐雜且分散的讀者群而成立。童書與青少年出版社為較年長的讀者群拉開市場戰線；對於走所謂文學類路線的出版社，則是以年齡層較輕的讀者族群而開發新輕小說；對於所有年齡層的族群來說，這就是說在喜好閱讀的讀者族群中，所有年齡層底下的是與一群非比尋常的廣泛目標族群有關。
這樣分類的問題就出在，這樣區隔就新生出模糊的地帶，特別像是暢銷書作者J.．K.．羅琳（Joanne K. Rowling）、史蒂芬妮．梅爾（Stephenie Meyer）；另外 ── 陽光照耀下的真相 ── 現代派的父母，特別是指母親。對於媽咪的女兒來說，這類文學小說是女兒最麻吉的姐妹掏，媽咪把女兒看的書視為當然要看的小說。一本為所有年齡層適讀的小說，這對自己相當是一種智力的負擔，但自這兩位女作家在書市暢銷走紅了後，這就不再是不好告人的糗事。
作者與出版社為作品簡單標出，所有年齡層來一筆帶過，這樣的人可多了！這麼一來，不就不用為標示讀者年齡層的問題傷腦筋了嗎？標出所有年齡層來一以概之，不是現代多了嗎？反正書本看起來都長的很像，這正巧給書衣設計人一個發揮舞台。畢竟標出所有年齡層是比標出年齡層的讀者群，所能含概到範圍還要廣泛，這類型的優勢就不用多以解釋，這會有什麼樣的牽連。出版人士迫於時間，如果被問到：這本書，是在探討什麼議題書，而回答：這是一本「給一般所有年齡層的讀者」；這無異是對所有年齡層來說，是一種最差勁的回答啊！對版權授權來說，得要為這差勁答案而付出許多代價；而這就像，專為成人所寫的文學小說所付出的代價一般。
Thienemann的同事和我本人都相信，圖書標示所有年齡層的圖書在市場上，很快就會像臉書ㄧ般，紅了一陣後就逐步走下坡。所以，我們得將目標族群的定義，標示的讓人看得清楚又明白，這在我看來是有它的道理；圖書進到書店作出上架分類，這能為書店人員進行書目整理帶來識別的簡易性，這就好像，一本書，給六歲以上的表演家；一本小說，給追求享樂主義派人士，八歲以上的讀者；一本犯罪小說，專為喜歡調整自我的市場務實派尋獲破案線索，十歲以上的偵探迷；一本小說，寫給追求速度極限的奇幻迷，十二歲以上……。這麼一來，圖書不就能夠很快找到屬於自己的主人？
