兩本書．比一比︱書衣設計評筆：羅伯 · 舒曼 (Robert Schumann) 聖誕銷售的高峰期間，雞毛、鵝絨、鳥羽各式各類的羽毛全都一股腦的全飛到德國書市上打「枕頭」戰，以自己一身的羽彩，為五花八門的聖誕主題點綴出年節的熱鬧華麗氣氛。書衣別上了禽羽，肯定能為聖誕增添幾許活潑吉利的年節氣氛，它為樸實的書衣散發出迷人的魅力、又能適時展現書籍的好「孕」味 ── 不過，書衣與書衣間的相似重疊度卻也是很高。
原版書？(上圖)作者：薩華特．嘉達（Sarwat Chadda）
《魔鬼之吻》（暫譯）
奇幻小說類
Penhaligon出版社，2010年出版， 藍登書屋集團
原版書？（下圖）
作者：瑪莉．海金絲．克拉克
（Mary Higgins Clark）
《眼觀四處，耳聽八方》（暫譯）
驚悚懸疑小說類
Diana出版社，2010年出版， 藍登書屋集團
在市場有限的空間，有越來越多的商品，踩著Me-Too的節拍來到市場跳恰恰；這，其實已經不能算是個秘密，這個危機看似給框限在── 一般Me-Too產品只會跟隨著在前線已打下山頭的市場寵兒後面猛追。在汽車設計界奉為圭臬的這個潛規則，一樣是在書衣設計界行的通。此外，還有個無法解釋、但類似的現象來自於── 越來越被重視的數位商業貿易統計數字、資訊繪圖處理工具，由於彼此間的牽引而影響到整體銷售表現，全部都來自於消費行為中最簡單的直覺（註：顧客買書，也會成為改變這些數字的影響因素。）。這對我們多餘的擔心而言，直覺影響到我們的消費行為，當然是有它的道理存在。這就好比：「當我淺嚐這顆果子，我不會嘔吐。」; 處在書市目前不安的搖擺時刻，能夠左右書籍選購力量的關鍵，只有靠購書人、與書衣設計人對美學的直覺交集作出保證。
作為書衣設計的幕後美編，常常收到從出版社市場部寄來的委託書衣設計指示；拜託！那上面可真是「惜字如金」呀。在為書衣量身打造的後面，有條不成文的規矩：披著實驗性質與獨俠客精神的書衣，很容易就在書市上踢到銷售鐵板。結論：德國人害怕冒險，也限制書市多元發展的空間。
書市上，基於銷售基耐力佳的千里馬書類、與一些能陪伴著您一輩子的特定長青書目，讓人覺得來到書市報到的書籍，多的有如過江之鯽。書籍上市前，作出長期縝密的計劃，以現在的市場節奏來看，幾乎像是擺錯了棋盤年代，甚至讓人覺得來到書市前線的隊伍沒有紀律。最終，出版社還是屈服在書市龐大的競爭壓力下，讓自己挑戰每年兩次改頭換面的肌耐力。以這種鍛練方式去展示市場上的吸金魅力，所造成的影響，讓我們從不同書衣設計的品質上看到後遺症。未來有可能晉身成為暢銷書的騎士們，美編在為他們作品製作上市戰袍時，出版社指定給美編的時間，常常又帶著火燒屁股的味道─ ; 美編閣下：請將來函附上樣書設計指示讀畢，並按照您心裡冒竄出來的靈感火花，為該書打造一件符合市場需求的戰袍。每年，在德國書市上滾動的新書至少就有九萬本，當您發現到書衣與書衣看來相似、甚至與隔壁鄰居撞衣的時候，其實您對此可要見怪不怪囉！難到不是嗎？不過這到後來總還是要付出代價。
提到成本，站在出版社的經營立場上，每本書都會有一張屬於自己的成本明細表，這裡面算盤可打的精囉 ; 佔去市場部大半預算的書衣製作成本項目上，常常還包括書衣的網路標誌、行銷標識、書腰、杯子套印等。一件合適的戰袍，能以本身散發出來的品質力量在書市上吸引到多數人潛在的消費眼光 ; 不過，肯相信並且願意為書衣投下製裝費的出版社，卻是越來越少。書衣設計必須為特定動機採用攝影對焦、或是以插畫創作方式來作出別家沒有的訂作價碼，常常又比書市上提供給您現成的圖片、照片代理仲介商來的高。至少，您能從他們的圖庫中，按照主題分類快速找到您所要的圖片，通常這又多半是從業餘攝影玩家那裡，以少許的歐元代價獲得。站在彼此是競爭立場的圖庫代理商，為了順應市場需求又各自在過去這段期間調整圖庫供應方向，在無奇不有的圖庫選項中，觸角更深入朝向珍奇古怪的各類圖片：像是功夫高超的癡情吸血鬼、吹鬍子瞪眼睛的守財奴、沾染血跡的各類羽毛等。可惜，只有極少數的圖庫代理商向出版社推銷自家產品時，會注意到要將一張圖片使用次數多寡與時間區隔日數作出選定限制。
於是，對於有些因公得上到前線作戰的騎士們，在他們的戰袍上別著解開內心的密碼動機，也許就從各自代表的出版類別中，不約而同選中了相同的圖片隱喻。
在這種巧合下，現在我們要回到這篇被別上戲劇性羽毛的雙胞書衣身上。先是一本帶著羽毛的奇幻小說出現在書市，該書衣是由慕尼黑（Hilden Design）製作完成 ; 第二本算是一本重現江湖的驚悚小說，也巧合的選中同樣的圖片組合，負責美學策劃的幕後人，是位在蘇黎世的廣告公關公司Hauptmann & Kompanie 。 這兩本小說先後登上今年的書市舞台，讓人嘖嘖稱奇的竟然皆出於藍登書屋集團的幕後委製。如果我用抄襲來批判它，並非是個恰當的說法 ; 在這裡難到是要用 ── 平行發展、偶發性、被允許、或者根本就是刻意說好了的方式來形容這個巧合會比較好呢？
兩件書衣運用簡單的美學原理，卻展現出有力的動機；運用黑、白、紅拉扯出彼此的戲劇張力，從對比的巧妙佈局就能嗅出：新鮮溫暖的血滴，點出一場難逃的劫難，讓細緻纖柔的羽毛，添上幾許沈重的警訊：沈重壓垮了輕靈、有罪碰上了無罪、苦澀吞食了嬌羞、暴力趕走了保守、死亡分裂了自由 ─── 這兩本小說描述的故事，絕不遜於托爾斯泰的《戰爭與和平》，讓人印象深刻！我們從書衣訊息上，就能意會到只有天鵝的羽毛能夠貼近嚴俊評論家的心，可想而知，托爾斯泰不會是這場故事遊戲的主角。最後，我們以現有的書市上，從大眾類別中找出適當的流行書目，為了就是希望讓書衣上的隱喻象徵去吸引到同類質讀者的閱讀青睞。
作者嘉達斯(Chaddas)的奇幻小說《魔鬼之吻》，從書衣（上圖）的設計上，讓人從視角的動線上，看到這是出於年輕輩的Penhaligon出版作品；除此之外，能從感官中推斷出這應該是描述發生在中世紀時期的故事。書市上，從各類美不勝收的設計流派來論，血滴在這裡作為魔鬼之吻的象徵，不失是一條帶領讀者走入故事的貼切隱喻。現在，救世領袖，自然而然得從《天使之死》的已知故事高潮中破繭而出，作為故事發展結局 ── 頭號幸運 !
驚悚小說《眼觀四處，耳聽八方》（暫譯）在Diana出版社龐大的作家陣容中，讓人一眼就辨識出。瑪莉．海金絲．克拉克（Mary Higgins Clark）出品的小說，讓讀者沈浸到故事峰迴路轉後，到了後來，結局到底還是留給讀者一個未解的迷團。因此，在這裡要提醒讀者，解碼時不要弄的太複雜，這裡讓帶著血痕的羽毛作為設計流派的特殊符號，倒是十分恰當。從書衣上看不出與文章相叩應的明顯隱喻符號，比較明顯的反倒要推謀殺女性的兇手，他為受害人帶來如詩般的迷樣特殊感受，就讓我們將它昇華到《風中羽化》形而上的精神層級吧！── 另一個幸運。
書市上，有越來越多的「羽毛」出現在書衣上的秘密，不知是否能簡單的歸因到，有越來越多的家禽跑進了各類文章的字裡行間呢？現在，讓我們這麼說好啦，這個秘密看來還得往裡再鑽深一點。我們想要知道的是：設計好了的羽毛戰衣，能否作為內容集體象徵的成功保證？還是就讓它成為這個時代流行的精神象徵，存在於我們呼吸的空氣中、或者還是在我們飲用的水裡呢？
（Mary Higgins Clark）
《眼觀四處，耳聽八方》（暫譯）
驚悚懸疑小說類
Diana出版社，2010年出版， 藍登書屋集團
在我以吹毛求疵的評論眼光，來為這兩本書衣進行拔毛分解前，先要提到：有越來越多的書籍，穿著像是從同一套公式裁剪出來的書衣，出現在德國書市上。對此現象，我要在這篇評論報導中逐一的放大檢視。許多以書籍作為部落格主題的閣主，挑選出合宜的書籍予以評論，這個現象大家可能從網路上已略知一二；不過，這反倒像是成了催生書衣多胞胎式的幕後推手，我們跳開偶然撞衣事件 ; 難道，這是因為德國礦泉水中的荷爾蒙量增加了嗎？
在市場有限的空間，有越來越多的商品，踩著Me-Too的節拍來到市場跳恰恰；這，其實已經不能算是個秘密，這個危機看似給框限在── 一般Me-Too產品只會跟隨著在前線已打下山頭的市場寵兒後面猛追。在汽車設計界奉為圭臬的這個潛規則，一樣是在書衣設計界行的通。此外，還有個無法解釋、但類似的現象來自於── 越來越被重視的數位商業貿易統計數字、資訊繪圖處理工具，由於彼此間的牽引而影響到整體銷售表現，全部都來自於消費行為中最簡單的直覺（註：顧客買書，也會成為改變這些數字的影響因素。）。這對我們多餘的擔心而言，直覺影響到我們的消費行為，當然是有它的道理存在。這就好比：「當我淺嚐這顆果子，我不會嘔吐。」; 處在書市目前不安的搖擺時刻，能夠左右書籍選購力量的關鍵，只有靠購書人、與書衣設計人對美學的直覺交集作出保證。
作為書衣設計的幕後美編，常常收到從出版社市場部寄來的委託書衣設計指示；拜託！那上面可真是「惜字如金」呀。在為書衣量身打造的後面，有條不成文的規矩：披著實驗性質與獨俠客精神的書衣，很容易就在書市上踢到銷售鐵板。結論：德國人害怕冒險，也限制書市多元發展的空間。
書市上，基於銷售基耐力佳的千里馬書類、與一些能陪伴著您一輩子的特定長青書目，讓人覺得來到書市報到的書籍，多的有如過江之鯽。書籍上市前，作出長期縝密的計劃，以現在的市場節奏來看，幾乎像是擺錯了棋盤年代，甚至讓人覺得來到書市前線的隊伍沒有紀律。最終，出版社還是屈服在書市龐大的競爭壓力下，讓自己挑戰每年兩次改頭換面的肌耐力。以這種鍛練方式去展示市場上的吸金魅力，所造成的影響，讓我們從不同書衣設計的品質上看到後遺症。未來有可能晉身成為暢銷書的騎士們，美編在為他們作品製作上市戰袍時，出版社指定給美編的時間，常常又帶著火燒屁股的味道─ ; 美編閣下：請將來函附上樣書設計指示讀畢，並按照您心裡冒竄出來的靈感火花，為該書打造一件符合市場需求的戰袍。每年，在德國書市上滾動的新書至少就有九萬本，當您發現到書衣與書衣看來相似、甚至與隔壁鄰居撞衣的時候，其實您對此可要見怪不怪囉！難到不是嗎？不過這到後來總還是要付出代價。
提到成本，站在出版社的經營立場上，每本書都會有一張屬於自己的成本明細表，這裡面算盤可打的精囉 ; 佔去市場部大半預算的書衣製作成本項目上，常常還包括書衣的網路標誌、行銷標識、書腰、杯子套印等。一件合適的戰袍，能以本身散發出來的品質力量在書市上吸引到多數人潛在的消費眼光 ; 不過，肯相信並且願意為書衣投下製裝費的出版社，卻是越來越少。書衣設計必須為特定動機採用攝影對焦、或是以插畫創作方式來作出別家沒有的訂作價碼，常常又比書市上提供給您現成的圖片、照片代理仲介商來的高。至少，您能從他們的圖庫中，按照主題分類快速找到您所要的圖片，通常這又多半是從業餘攝影玩家那裡，以少許的歐元代價獲得。站在彼此是競爭立場的圖庫代理商，為了順應市場需求又各自在過去這段期間調整圖庫供應方向，在無奇不有的圖庫選項中，觸角更深入朝向珍奇古怪的各類圖片：像是功夫高超的癡情吸血鬼、吹鬍子瞪眼睛的守財奴、沾染血跡的各類羽毛等。可惜，只有極少數的圖庫代理商向出版社推銷自家產品時，會注意到要將一張圖片使用次數多寡與時間區隔日數作出選定限制。
於是，對於有些因公得上到前線作戰的騎士們，在他們的戰袍上別著解開內心的密碼動機，也許就從各自代表的出版類別中，不約而同選中了相同的圖片隱喻。
在這種巧合下，現在我們要回到這篇被別上戲劇性羽毛的雙胞書衣身上。先是一本帶著羽毛的奇幻小說出現在書市，該書衣是由慕尼黑（Hilden Design）製作完成 ; 第二本算是一本重現江湖的驚悚小說，也巧合的選中同樣的圖片組合，負責美學策劃的幕後人，是位在蘇黎世的廣告公關公司Hauptmann & Kompanie 。 這兩本小說先後登上今年的書市舞台，讓人嘖嘖稱奇的竟然皆出於藍登書屋集團的幕後委製。如果我用抄襲來批判它，並非是個恰當的說法 ; 在這裡難到是要用 ── 平行發展、偶發性、被允許、或者根本就是刻意說好了的方式來形容這個巧合會比較好呢？
兩件書衣運用簡單的美學原理，卻展現出有力的動機；運用黑、白、紅拉扯出彼此的戲劇張力，從對比的巧妙佈局就能嗅出：新鮮溫暖的血滴，點出一場難逃的劫難，讓細緻纖柔的羽毛，添上幾許沈重的警訊：沈重壓垮了輕靈、有罪碰上了無罪、苦澀吞食了嬌羞、暴力趕走了保守、死亡分裂了自由 ─── 這兩本小說描述的故事，絕不遜於托爾斯泰的《戰爭與和平》，讓人印象深刻！我們從書衣訊息上，就能意會到只有天鵝的羽毛能夠貼近嚴俊評論家的心，可想而知，托爾斯泰不會是這場故事遊戲的主角。最後，我們以現有的書市上，從大眾類別中找出適當的流行書目，為了就是希望讓書衣上的隱喻象徵去吸引到同類質讀者的閱讀青睞。
作者嘉達斯(Chaddas)的奇幻小說《魔鬼之吻》，從書衣（上圖）的設計上，讓人從視角的動線上，看到這是出於年輕輩的Penhaligon出版作品；除此之外，能從感官中推斷出這應該是描述發生在中世紀時期的故事。書市上，從各類美不勝收的設計流派來論，血滴在這裡作為魔鬼之吻的象徵，不失是一條帶領讀者走入故事的貼切隱喻。現在，救世領袖，自然而然得從《天使之死》的已知故事高潮中破繭而出，作為故事發展結局 ── 頭號幸運 !
驚悚小說《眼觀四處，耳聽八方》（暫譯）在Diana出版社龐大的作家陣容中，讓人一眼就辨識出。瑪莉．海金絲．克拉克（Mary Higgins Clark）出品的小說，讓讀者沈浸到故事峰迴路轉後，到了後來，結局到底還是留給讀者一個未解的迷團。因此，在這裡要提醒讀者，解碼時不要弄的太複雜，這裡讓帶著血痕的羽毛作為設計流派的特殊符號，倒是十分恰當。從書衣上看不出與文章相叩應的明顯隱喻符號，比較明顯的反倒要推謀殺女性的兇手，他為受害人帶來如詩般的迷樣特殊感受，就讓我們將它昇華到《風中羽化》形而上的精神層級吧！── 另一個幸運。
書市上，有越來越多的「羽毛」出現在書衣上的秘密，不知是否能簡單的歸因到，有越來越多的家禽跑進了各類文章的字裡行間呢？現在，讓我們這麼說好啦，這個秘密看來還得往裡再鑽深一點。我們想要知道的是：設計好了的羽毛戰衣，能否作為內容集體象徵的成功保證？還是就讓它成為這個時代流行的精神象徵，存在於我們呼吸的空氣中、或者還是在我們飲用的水裡呢？
