昆特．布賀霍兒茲（Quint Buchholz）繪畫的功力如何？這要說來，德國讀者最遲還是得從他為《蘇菲的世界》設計封面之後，才開始對他生出信心。布賀霍兒茲與許多列入得獎考量的藝術家們聯手創作出的整體作品，便是以這本小說作為創作動機：您把書當作繪畫時的創作動機，為什麼您對書會如此著迷，以至幾乎能用源源不絕的創作活水來形容。而您還能將幻想的新元素常常在自己的繪畫上有所發揮。
1997年，我在Sanssouci出版《BuchBilderBuch》（書．畫．書）之後，那時候的我，其實就已經把書當作自己繪畫時的主題，而我也把書做出相當描繪。不過，新靈感仍在我眼前再三的浮現，而我也把幾個概念描繪出來，畢竟，有一段蠻長的時間，我還是把多數繪作草稿收藏在一個書包夾裡。
有好幾年的時間，在我的繪作上也經常不斷出現其它事物與故事主角。對繪圖的人而言，我無法在唯一一張繪布上，就能把我對天空、燈火、獅子、或愛情的一切，一股腦地全部表現出來。書，隨著時間推移的腳步在進行自我變遷，我們在觀察它時，到底不是只是去探究我們該採取什麼方式來閱讀，為什麼書在我們生活當中，它代表著某種意義，而我們要從書中要汲取出什麼答案。每位讀者都有這樣的經驗，處在人生不同階段來看同樣一本書時，從中領略出的意義是不一樣。並且我們也能從這些人是怎麼看另外一些人時，從中不斷學習到新的觀念。
何況，人們還會把書視為感性的對象，而它就站在自己的對面，它會傳達出危機意識，同時也讓人視為是保護自己的對象，視為一種能夠釋出強大吸引力的美好物品。人們並不會停歇自己對它的感受，也沒有興趣在繪布上繪出人們眼中的書。
我的故事會與書結下情緣，而我從另外一些讀者身上所經歷到各種事情，在到了某個時候，就會讓我想要繼續繪下去，這也就不足為奇了呀。就好像現在發生的事，除了這些之外，也包括我與出版發行人米歇爾．克魯格（Michael Krüger）之間結下的緣份。他在德國出版業內，可是一位令人佩服的老國王。今年底，他就要把漢色出版發行人的頭銜，交由喬．蘭德 (Jo Lendle)接任。我是打從心底對這家出版社與克魯格表達感謝之意，我並非只是因為過去二十多年來，為漢瑟設計過的書衣是不計其數，還有我們之間也共同出版過二十多本繪畫本，這才讓說出這樣的費腑之言。何況這家出版社，我除了從中發掘出相當多出色的書來陪伴我之外，也還包括一切可能的創意概念與激勵，還有那彌足珍貴的友誼。當然，我也曾經走過一段鮮少看書的階段，常常得做一些毫無意義的嘗試，直到剛才，我這才為自己尋覓到一本對的書。
此外，書市上，新書每年的出版量龐大不說，數量還是年年攀升，對此我根本就不想保持自己的沈默，有的時候新書多到，在我心裡就像過眼雲煙一般。拜託，就不要拼老命似地出更多新書了吧！有誰還會多看它一眼，而誰又能把它全都看得完呢？圖書業全體，作者就像出版社與書店業者一般，大多數的作者都得承受過多的新書，以至過去這段期間以來，直到書店業者是再一次憑著自己的信心推出新季目錄前，新書幾乎很難引得起人們對它適度的注意。
不過，我來到位在城市一隅的書店，翻尋著，發現到自己想要的書，與人們話家常，在離開書店時，還買了三本新書入袋，我不想讓生活看不到未來、沒有旅行的承諾，也沒有預言。
對新書而言，這也是一種理由，寫出來，書比起其它各種媒體，只有書能以另一種形式來與我們的心靈溝通。它向讀者開啟想像的自由空間，為我們帶來鼓勵與安慰，讓我們聞到紙張上清新的油墨味，無論如何讓人情不自禁想去觸摸它那美麗的書衣，讓我們沈緬在與它共處時的寧靜與專心一致。我們是依著自己生活的腳步與節拍在咀嚼著它。當人們把手機與電腦設定在靜音一陣子時，是什麼樣的禮物是在噪動、嗶聲四起時應時而生。
七零年代中期，當我在Haidhausen還在過著學生日子的時候，在馬克思-韋柏廣場上曾經只有一家書報攤，攤上也販售著幾本口袋書，後來，我們走了一條選擇性的「羊腸小徑」，一家真正的書店才總算在城市一隅出現。
如今，大多數書店的規模多半比較小，不過書店風格非常有特色，所有零售店家都有一張屬於自己的臉，銷售的零售商品非常具有自己的特色。幾乎是在一年前，距離我繪畫工作室幾步路外的不遠處，一家新成立的零售店才開始對外營業。
而這也是一本書的故事，一個描寫這時候的故事。
