找尋有樣的書
前不久，書衣設計人弗瑞德里奇．福爾斯曼（Friedrich Forssman）才著手為雷克朗出版社（Reclam）的文學小冊子設計了新版書衣。為什麼這會讓他想到「弒父」，還有，他又是如何想讓這些文學小品表現的更有「書樣」呢？在德國出版書商週刊的這篇專訪中，就請他來告訴您，他是如何來看這件事。
前不久，書衣設計人弗瑞德里奇．福爾斯曼（Friedrich Forssman）才著手為雷克朗出版社（Reclam）的文學小冊子設計了新版書衣。為什麼這會讓他想到「弒父」，還有，他又是如何想讓這些文學小品表現的更有「書樣」呢？在德國出版書商週刊的這篇專訪中，就請他來告訴您，他是如何來看這件事。
卡仁芬德：雷克朗出版的這些小冊子，既沒有洗牌作用，也無法讓人全文搜索，還有，也沒有人會出來朗誦，難道這些不會成為影響您設計時的絆腳石？
福爾斯曼：我喜愛和書打交道；書，能讓我把精神專注在思考的這件事上 ── 而這也正是我們之所以為人類所擁有最寶貴的資產。在現在這個時候，能夠透過檢索、滾動滑鼠、切入切出找出訊息的地方，也是我不斷在檢索、切換、與滾動文字的地方。我在使用閱讀機的各種可能後，我在當中發現到，我不再是在書的架構下來認清方向，而是在沒有一定樣式的文字堆中打轉，這讓我變得沒有耐心。
卡仁芬德：為什麼您會認為小本冊子是這麼出色呢？
福爾斯曼：我對Reclam的萬有圖書館 (Universal-Bibliothek)會如此之著迷，這可得要提到我的童年囉！我還記得在我小的時候，這些文學作品多半是從Marburger古董書店分批買進，在我現在住的地方，我就收集了上百來本這樣的文學小冊子，在我收藏的書裡面，也有從我小時候就買到現在的收藏品。那個時候的我，和現在的我沒有什麼兩樣，我在看書的時候，也想留下一點時間來和古書神遊。
卡仁芬德：這也是洗牌作用的一種方式……
福爾斯曼：不過卻是以ㄧ種非常直接了當的方式。到了現在，走廊的書櫃上，從我收藏的各類書當中，Reclam的文學小冊子仍會以面朝前的樣式擺在眾書之前，而我也把這當成是我要出去談事情，以此做為提醒我要隨身攜帶的一種方式。在我的書櫃上，為什麼現在看不到Wieland的《Aberiten的故事》(Geschichte der Abderiten，ㄧ本諷刺小說)，要不然就是Odo Marquardt《偶然的抱歉》（Apologie des Zufälligen）這一本了呢？怕是在我的屋子裡到處擺的都是Reclam小冊子了吧 ！
卡仁芬德：在德國書市上，「萬有圖書館」是少數能亮出品牌的書 ── 您打從何時開始起做夢，要為書籍系列設計新樣式呢？
福爾斯曼：大約在八年前，我主動與Reclam的社長Frank Rainer Max取得連繫。那時候，我跟他說：我覺得「萬有圖書館」給人一種過氣的感覺……
卡仁芬德：為什麼您會說的這麼肯定呢？
福爾斯曼：方形塊狀是八零年代美編使用的簡單元素，在那個時候，我們老是能看到方塊式的設計在眼前晃來晃去，不過，一個人若是要為美編元素賦予新生命時，這並不是說，舊的元素不好，不過，若是還想繼續流傳下去，這可就得讓美編元素保持在潮流的一種新鮮狀態。當然，那個時候，我懷疑這難道不是「弒父」的一種方式嗎？不過，我在Mainz大學時代所跟隨的指導教授漢斯．彼德．威兒貝爾格（Hans-Peter Willberg）和我本人，極有可能不是這個用意吧！
卡仁芬德：那麼，傳統不就成了沈重包袱？況且，若這還是從自己以前老師的手中給一手設計出來的呢？
福爾斯曼：法國有句諺語說，我在我的專業上堪稱是老大，不過我的專業卻很窄。也因這個緣故，「萬有圖書館」從過去一路延展到現在的最新設計，總是給人一份踏實感，不會給人拘束的感覺。這一方面，Reclam有一雙安全的臂膀。「萬有圖書館」總是順應時代前進的軌跡進行美編調整 ── 不過每次換上新書衣，改版一次就能用上二十年，這也是一件稀鬆平常的事。
卡仁芬德：這是不是就是在現代化與傳統作出一字劈腿動作時，所作出的巧妙平衡？
福爾斯曼：用妥協方式所作出來的劈腿動作，就不能說是劈腿。況且您用劈腿的詞彙來形容，用的也不完全正確。在最好的情況下，系列式的書系能夠流傳十年以上，就從Suhrkamp圖書館、Manesse古詩本流傳的例子上，就能讓我們看的明白。然而，從所有這些書系出現的時間上來看，為Suhrkamp圖書館系列設計書衣的人是威利．弗雷克浩斯（Willy Fleckhaus)，在六零年代，這套書就已經是一套經典設計作品……，如果說，他能在自己的時代就被人視為是時尚代表，而不是當成時髦來看的話 ── 那麼，能夠做到這種程度的人，就能說他贏了！我認為從塊狀元素轉化出來的「威兒貝爾格的簡約風格」，以及在下面排列出版社名稱的造型，現在仍像過去一般，能夠引起人們高度的注意，所以把圖像第一次引用在「萬有圖書館」上。光是從黃與黑所作出來的色彩排列組合，就足以呼應出小冊子內樸實無華的文學調性。
卡仁芬德：為什麼明明就是好的設計，還要去變動呢？
福爾斯曼：因為時間向前推進了啊！新設計出來的會比一次修改還要來的正點 ── 就連像是威兒貝爾格這類大師級的設計前輩，他在1988年設計出的作品，就是把他在1970年時的草稿給拿出來修改完成。
卡仁芬德：在過去，這是一項大的挑戰嗎？
福爾斯曼：為了要拿到設計委託案啊（笑聲）！這和冷不防的拜訪有關，我每一年都會在萊比席與法蘭克福書展上，跟出版發行人聊聊天，說我想做這、做那的，因此，我在幾年前就從出版發行人Frank R. Max那裡拿到設計委託案，他讓我來為「Reclam的德國歷史巨作」設計書衣，那時候，他還說了：「就算這還不是『萬有圖書館』唄！」，就從這一刻起，我就知道我遲早都會出頭的！設計委託案送上門的時候，其實設計很快就能做好。這就像是一本在談論武士道的修養書《葉隱聞書》（Hagakure），書中提到「在處理大案子的時候，得把它看成微不足道來逐步切入」。
卡仁芬德：畢竟 ── 到目前為止，尤其是服裝，新款式不斷的推陳出新，在過去並未有一套系統式的內部設計，多半的時候，這就交給打版師與製作師父來處理；那麼，就您在設計文案時，會不會在這時候指定使用一種特定的閱讀字型……
福爾斯曼：書籍美編並不是要去找出一種了不起、嬌慢、尖銳的表現方式，而是從整體視覺上要給人感到舒適。我喜歡把這Reclam的文學小本子設計的比較有親切感，而且還要更有書的樣子，還有，這還能把我在看完「萬有圖書館」後，將我的閱讀經驗給反映出來。像是這樣的藏書概念，同樣是以一小塊方型標籤來呈現，那我就用簡單的留白處理 ── 也因此能免費得到第三種顏色，也就是紙張本身的色彩。就是在這麼一塊小板子上面，為了避免切割，所以我就拉出一面稍寬的板型。我把這放置靠在上方的位置，若是能把框邊在距左、右、上端留下等寬的距離，這就能傳達出一種最舒適的視覺效果。標題字型向左對齊，給人的感覺是比較自然。這些所有排列的決定，幾乎都得由自己來左右。於是，我們就決定用新鮮的色彩來表現這本文學小本子，這顏色可是我和我的太座，萬中選一的顏色 ── 這就是我為Reclam文學小品設計文案的始末。
卡仁芬德：您採用的美編字型，是出自於荷蘭知名字型造型師法蘭克．布洛克蘭 (Frank Blokland) 的「Documenta」，您想要從這字型上表達出什麼樣的意義？
福爾斯曼：書籍設計界的老前輩，阿弗瑞．芬斯特（Alfred Finsterer）還在世的時候，Stempel-Garamond的字型就已經在使用了啊！況且這字還能經得起時間的考驗一直延用到現在；不過，我認為這字型有點龜毛，這字型並沒有很好的線條結構，給人的感覺帶著一點犀利味，卻又能散發出一種非常中性的視覺好感。我在為Reclam設計書衣時，就開始尋找一種字型，要能夠把這種特質給含容在字型內 ── 不過這得來自於我們的時代。Stempel-Garamond從上一個世紀初就開始流傳，這字型是從16世紀Garamond的原始字型演變而來 ── 到現在還都一直在使用Garamond的花式數位變型，其實在這背後已經有許多的歷史脈絡可尋。布洛克蘭的「Documenta」不僅給人一種大方的客觀感 ── 在字型轉角眉角處，並不是那麼的尖銳 ── 線條在流轉變化時，還帶著那麼一點神來之筆的韻味。這是說，這字型也有留白網點的線條，對這款字型而言，這也是無可避免，這是一種十分清楚的水平圖字。在這中間，文字篇幅佔去頁面少掉了幾個百分點，不過文字篇幅的不同地方，比它看起來的還要少。
卡仁芬德：您感覺滿意的地方在哪，就像《標籤的夢想》一樣，把標籤一堆就堆了20年，就像一塊大木頭 ── 或是，您會想辦法讓德國歷史最悠久的口袋書，在未來20年還能繼續給人一股生氣勃勃的朝氣感？
福爾斯曼：這兩種都能以自己的方式，表現出極端讓人滿意的地方：不論您是在攀登一座八千公尺高的美編大山，就像《標籤的夢想》小說 ── 要不，也能從「萬有圖書館」那種受到夢幻式的廣泛共鳴一般，讓人看到在學校、表演大廳 ── 還有那份，希望！── 甚至就連私人圖書館，也都能見到遍地開花（笑聲）。在花開花謝的交替輪轉中，人們得要保持謙遜含容的美德：對Reclam文學小品而言，文章作者可推屬是第一大功臣，然後就是編輯；接下來，有好長一段時間沒看到有何動靜；之後，就看到壕溝與墓穴；接著，又有好久沒聽到有什麼聲響；後來，就看到書衣設計人得在誇大的自我膨脹，與有容乃大的一股奇怪氛圍中，來著手設計美編文案。
以上提問人：尼爾斯．卡仁芬德(Nils Kahlenfendt)
弗瑞德里奇．福爾斯曼簡介
1965年在紐倫堡出生，就讀Mainz專業大學，跟隨書籍設計教授漢斯．彼德．威兒柏格 (Hans Peter Willberg) 修習美編設計。自1990年起，他開始為Arno-Schmidt-Stiftung設計書衣與印製相關事務。此外，他是自由接稿設計人，為許多出版社與展覽策展人負責書籍美編文案。福爾斯曼的影響力在於，他在三本美編基礎理論專書中擔任共同作者（分別是Lesetypografie、Erste Hilfe in Typografie、Detailtypografie，請進入Schmidt查尋）
弗瑞德里奇．福爾斯曼與擔任書籍美編康奈兒麗雅．費兒（Cornelia Feyll）結為夫妻，「萬有圖書館」新版的色系概念即是來自費兒的設計理念。福爾斯曼與費兒兩人共同為Reclam各類書系負責美編文案。
舊版（左圖）︱新版（右圖）
Nikolaj Gogol的《大衣》
Franz Kafka的《變形記》