暢銷書候選人醞釀要寫些什麼書南德報版版主湯瑪斯．史坦費爾德（Thomas Steinfeld）與漁人社社長尤葛．博恩（Jörg Bong）都用筆名出了書，莫非這是出版社的新策略？文學小品玻璃杯裡刮起了《暴風雨》，萊能．莫立茲（Rainer Moritz)提出他的評論。
書友不該把虛構角色與真實人物混為一談，這是對文學學術該有的起碼認知。然而，就算書友自己是專業讀者，在現實的生活中，他們自己都會察覺出一股難以抗拒的心靈渴望，要從小說中的關鍵小說的情節發展，探索出可資效法的榜樣。從人們有記憶以來，文學小說老是讓書友們咀嚼出書中的味道 ── 就從他們緬懷在托馬斯．曼恩（Thomas Mann）《布登勃洛克家族興衰史》，到後來的托馬斯．柏恩哈德（Thomas Bernhard）《伐木》上，就能見到他們意猶未盡的表情。
一部描寫瑞典犯罪小說《暴風雨》也是如此，漁人出版社才剛用皮爾．約漢森(Per Johansson)筆名把《暴風雨》推出上市，這麼一來，這本書在小說欄區，讀者一眼就聚焦在《暴風雨》的上頭。在此之前，漁人社社長約葛．博恩（Jörg Bong)就曾用基恩．呂克．巴納雷克（Jean-Luc Bannalec）筆名出版《Dupin警探長調查一起謀殺案．布列塔尼關係》，透過筆名讓他轉到輕鬆專業的領域。所以，博恩就希望他的作者，也就是南德報文學版版主湯瑪斯．史坦費爾德，跟他一起這麼做，樂見他從省思文化知識份子的角色跳脫出來，在寫作《暴風雨》的小說上，有個呼吸的喘息空間。然而，與這情況不一樣的是，目前這個時代，就算有少數的傻蛋揣測著，如果知識份子害怕他們外部的正派名聲，而得躲在筆名背後寫文章，這些人若還是這麼認為的話，而這些文章不是評論Agamben、Sloterdijk、或Blumenberg哲人哲事，這，就沒有什麼好談了。
在文學小品玻璃杯裡刮起這場風暴，讓人注意到三個層面。第一個層面：《暴風雨》小說是寫了什麼內容，漁人社對此反應遲鈍是到了幾乎沒什麼概念地步，書友會怎麼事後諸葛來看 –– 漁人市場部把這本書目編列到行銷案。至於，作者用筆名發表文章，這是一直以來就有的現象，他們會以不同的理由使用筆名，不過，就只有漢斯．馬格奴斯．安森貝爾格（Hans Magnus Enzensberger）用了筆名，是為了想要享受《他的安靜》。況且，書友若是把一位可笑作者的簡歷拼湊在一起，在做法上，讓人以為這本德文小說是從瑞典文翻譯過來的一樣，還有，與作者史坦費爾德熟識的諾貝爾文學獎得主奧罕·帕慕克（Orhan Pamuk）受到拜託，幫忙吹捧一本顯然不是他這麼信任的文章，這時，說的好聽一點，就該這麼形容 ── 這是在說膚淺的書店人員，以及這是一種欺騙讀者的行為。從《暴風雨》第二版銷售量一路走下坡的情況來看，這就突顯出這本書出版過程的荒誕離譜處。
讓人感到驚訝的第二個地方，聰明的湯瑪斯．史坦費爾德還是繼續讓寂寞呼喚的人在沙漠上，幾乎所有他的同仁所作出的各種解讀，都讓他當成是「胡言亂語」打了回去，而且沒打算好好清潔打掃，當時，他要求把不怎麼親切的書中主角克里斯提安．麥爾（Christian Meier)用不怎麼美好方式給送到另一頭，當然，他想到了前上司，法蘭克福彙報主管法蘭克．席爾馬賀（Frank Schirrmacher）。克里斯提安．麥爾是一個「純粹抽象的角色」，這個角色又是從史坦費爾德「不是平常的我」構想出來的角色，需要補充的地方就很少了呀。
第三個層面，文學評論人愛兒馬．奎克勒（Elmar Krekeler）在世界報對作者本名/筆名模式 ── 博恩/巴納雷克（Bong / Bannalec) 與史坦費爾德/約漢森（Johansson / Steinfeld），暗示這可能意味出策略的變動。出版發行人與書店人員對於營收微薄有更多怨言的書目，由於市場對於那些沒有需要解釋書目的響往變高了，而這就讓市場文宣正好有了可發揮處。因為嚴肅一點的作家，趁機讓自己的發言偏向嘲諷與固執己見，對補救書目銷路困難。
那麼，為什麼暢銷書候選人不去醞釀寫些什麼書，自己為出版內部工作研討會寫出相關書籍，或是出版社把委託案的數量提高呢？這就能省下時間與精力，何況，看起來，這對提振低迷的景氣是一條有利的途徑。這與文學沒有任何關係，就看看皮爾．約漢森的《暴風雨》吧，並不是在一開始就通過，一個人不要言過其實了…….
