湯瑪斯．蔡裴特（Thomas Zeipelt）過去曾在Suhrkamp出版社負責影片授權相關業務，目前他在德國電視二台節目事業體（ZDF enterprises）擔任法務人員。出版社對影片權抱有什麼樣的期待？蔡裴特瞭解出版社的想法，就像瞭解影片製作人一般。他剛剛才主持完慕尼黑文化中心「圖書與影片相約」活動。本週週日專欄就請他來說明，從事影片權買賣業務的專業人員，要注意什麼樣的潛伏陷阱。
基本的絆腳石就是雙方期待不同，也是就說，出版社與作者偏向小說是大成本拍製出來的片子；而一本暢銷書若是沒法把廣大群眾吸引到電影院，製片人可就要大失所望。
站在出版社的角度，他們在檢視影片選擇權與製片權合約時，這就尤其會把合約條項所授予的權利看個清楚。若是以選擇權條件來授出版權時，這時就得要注意，選擇權授予買方的評估時效是多久。若是有多家買家對一本出版素材都有興趣時，這時，評估的時效性自然就會縮短，以至能讓其它有興趣的買方，還有參與選擇權的遊戲空間。
站在製片商的角度，就得從另一面找出解釋，在授權小說素材方面，到底是誰還擁有授權的決定權？而這僅是單方面由出版社出面洽談？還是小說素材的作者也能夠授權？一部影片自有它一套錯綜複雜的製作故事，以至許多人都想要參與發言，而這正是德國這裡在談到影片製片時，所會碰遇上的各類狀況。
不過，這還有第三方大咖行家，除了對出版社與製片商之外，他們還能對影片與電視授權交易上，提出不錯的看法建議，而這人就是作者了。那些對授權業務運作知之甚詳，且對著作權有所覺知的作者，出版社可得讓他們有安全感。有的時候，小說作者也想要編寫影片劇本，可是缺乏編寫腳本的經驗。而且，這若是從某些案例來看，作者要是提出這樣的希望，這對製片人可就是一種挑戰了。
儘管如此，我相信，作者的小說草稿若是能與一位專業級的編劇作者，一起作出研討，這對雙方來說都有益處。我為此舉出一個好例子，《丈量世界》作者，丹尼爾．凱曼（Daniel Kehlmann）就是與德特雷夫．布克 (Detlev Buck) 與丹尼爾．諾可 (Daniel Nocke) 兩人一起編寫電影腳本。
